Die nächste New Music Monday Veröffentlichung, die wir mit Ihnen teilen möchten, ist das Clarinet and String Quartet von Morton Feldman, aufgenommen von Carl Rosman und der Streichergruppe der Ensemble Musikfabrik. Carl teilt in unserem Blog mit, warum er das Stück in sein Konzertprogramm seines Montagskonzerts im Februar 2016 aufgenommen hat, und spricht über seine Inspirationen als Klarinettist.

This was quite the concert.

Ich brauchte einen Rahmen für die Uraufführung von Evan Johnsons neuem Stück für historische Bassettklarinette, ‚indolentiae ars‘, a medium to be kept – ein Auftrag des Ensemble Musikfabrik und mit mehr als zwanzig Minuten schon eine Art Epos an sich. Es wäre ein Jammer, die Chance nicht zu nutzen, auch das Mozartklarinettenquintett zu spielen, das ich tatsächlich noch nie zuvor aufgeführt hatte – ich spielte es allerdings auf „moderner“ Bassettklarinette, teils, weil die historische Bassettklarinette nicht gerade meine Komfortzone ist, teils, weil es keine glückliche Mischung mit den modernen Streichinstrumenten meiner Kollegen gewesen wäre (selbst wenn ich sie gebeten hätte, einen Viertelton tiefer zu stimmen, was an sich schon ein bisschen zu viel zu verlangen ist). Aber obwohl das Programm mit nur diesen beiden Stücken schon ziemlich lang war, war es nicht wirklich ausgewogen: es brauchte noch ein weiteres Stück neuer (oder neuerer) Musik, vorzugsweise für Quintett.

Es gab ein paar Optionen, aber Feldmans Clarinet and String Quartet stach aus verschiedenen Gründen heraus. Auch wenn es sehr lang ist, ist es rein vom Standpunkt des Probens aus gesehen nicht allzu schwierig, sich vorzubereiten (Ausdauer ist natürlich eine andere Frage). Es ist auch die Art von Musik, die mit der Wahrnehmung von Dauer spielt, was bei einem Programm mit über 100 Minuten Musik eine schöne Sache ist. Es gibt eine biografische Verbindung zwischen Feldman und Evan Johnson: Neben Feldmans Status als Inspirationsfigur unterrichtete er an der Universität von Buffalo, wo Johnson später studieren sollte. Und es gibt eine weitere wichtige Verbindung für mich, die mit dem Klarinettisten Alan Hacker zu tun hat. Für mich ist er der bei weitem inspirierendste Klarinettist, nicht nur in der Neuen Musik, sondern auch im älteren Repertoire als Pionier im Umgang mit historischen Instrumenten. Er war einer der ersten Spieler, der das Mozart-Konzert und -Quintett auf Bassettklarinette (dem Instrument mit erweitertem tiefem Tonumfang, für das die Stücke ursprünglich konzipiert waren) aufführte; er hat auch das ihm gewidmete Feldman-Quintett uraufgeführt und war der Klarinettist der Wahl für viele andere Komponisten, vor allem für Maxwell Davies und Birtwistle. Er hatte eine immens große klangliche Bandbreite, nicht nur größer als die jedes andern einzelnen Klarinettisten, sondern ungefähr so groß wie der Rest von uns allen zusammen und nicht nur klassische Spieler. Und er tat alles aus dem Rollstuhl heraus, nachdem er zu Beginn seiner Karriere eine Wirbelsäulen-Thrombose erlitten hatte. Wenn Sie seine Aufnahmen nicht kennen, sollten Sie nachforschen: Ich kann mir nicht vorstellen, wie mein eigenes Spiel ohne sein Vorbild wäre.