{"id":9971,"date":"2014-01-22T13:40:58","date_gmt":"2014-01-22T12:40:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/blog\/versatzstuecke-von-orm-finnendahl-mit-benjamin-kobler\/"},"modified":"2022-07-18T13:54:10","modified_gmt":"2022-07-18T11:54:10","slug":"versatzstuecke-von-orm-finnendahl-mit-benjamin-kobler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/blog\/versatzstuecke-von-orm-finnendahl-mit-benjamin-kobler\/","title":{"rendered":"\u201cVersatzst\u00fccke\u201d von Orm Finnendahl mit Benjamin Kobler"},"content":{"rendered":"
\r\n
\r\n
\r\n
\r\n\t\t\t\t

Interview mit Benjamin Kobler<\/strong><\/p>\n

Seit der Arbeit an \u201eRekurs\u201c im Jahre 1997 verbindet Benjamin Kobler, Pianist des Ensemble musikFabrik und den Komponisten Orm Finnendahl ihre musikalische Zusammenarbeit. Auch das Video des Werkes \u201eVersatzst\u00fccke\u201c \u00a0entspringt diesem k\u00fcnstlerischen Dialog.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

\r\n
\r\n
\r\n
\r\n\t\t\t\t

Bettina Schleiermacher:<\/strong> Du kennst den Komponisten bereits von mehreren gemeinsamen Projekten. Vor welchem Hintergrund schreibt Orm Finnendahl sein St\u00fcck \u201eVersatzst\u00fccke\u201c f\u00fcr Klavier und Zuspielband?<\/p>\n

Benjamin Kobler<\/strong>: Orm war zu diesem Zeitpunkt Leiter des Instituts f\u00fcr Neue Musik an der Hochschule der K\u00fcnste Berlin. 1999 gewann er den Busoni Kompositionspreis der AdK in Berlin. Zur Preisverleihung entstand das Werk \u201eVersatzst\u00fccke\u201c f\u00fcr Klavier und Zuspielband. Orm hatte bereits vor der Komposition dieses Werkes viel Erfahrung im Bereich elektronische Musik und Computermusik, in diesem St\u00fcck probierte er dann ein neues Computerprogramm aus, so dass wir in einem l\u00e4ngeren Prozess daran arbeiteten, die Zuspielung gemeinsam zu generieren.<\/p>\n

BS<\/strong>: Wie k\u00f6nnen wir uns die Zusammenarbeit zwischen Dir als Interpret und dem Komponisten bei einem solchen Werk vorstellen?<\/p>\n

BK<\/strong>: Orm kommt mit vielen Ideen zu den Kl\u00e4ngen in die Probe, die er f\u00fcr die Zuspielung aufnehmen m\u00f6chte. Die genaue Ausf\u00fchrung f\u00fcr den gew\u00fcnschten Klang am Instrument suche ich dann aber durch Ausprobieren, durch Improvisieren. Manchmal schaue ich auch einfach, was pianistisch funktioniert, was \u00a0sozusagen gut in der Hand liegt. Und bei dem 4. Satz zum Beispiel hat Orm mir f\u00fcr eine bestimmte Stelle verschiedene Ideen und M\u00f6glichkeiten vorgespielt. Letztendlich hat er eine Version ausgew\u00e4hlt die mir spontan am besten gefallen hatte und diese dann weiter gestaltet.<\/p>\n

BS<\/strong>: Auf dem Video kann man gut sehen, wie Du das Klavier \u201ebearbeitest\u201c und wie unterschiedlich die Kl\u00e4nge in den einzelnen S\u00e4tzen entstehen. Wie setzt der Komponist das Klavier als Instrument in diesem Werk ein?<\/p>\n

BK<\/strong>: Der vierte Satz, in dem ich tats\u00e4chlich an den Tasten spiele, f\u00e4llt quasi aus dem Rahmen. Die Wiederkehr der Untoten und Zombies, dies ist eine Assoziation, die Orm im Zusammenhang mit dem pl\u00f6tzlichen Auftauchen des \u201eklassischen Konzertpianisten\u201c im 4. Satz erw\u00e4hnt hatte\u2026. In den ersten drei S\u00e4tzen ist das Verh\u00e4ltnis umgekehrt. Die Musik spielt sich da haupts\u00e4chlich im elektronischen Teil ab.<\/p>\n

BS:<\/strong> Wie funktioniert das Zusammenspiel mit der elektronischen Zuspielung?<\/p>\n

BK:<\/strong> Das Klavier wird von der Elektronik beinahe aufgesogen. Bei den musikalischen H\u00f6hepunkten spielt das Klavier sogar gar nicht. Aber mit der ersten Tonfolge setze ich die Komposition sozusagen in Gang, sie wird daraufhin von der Elektronik wie in einem Kanon erst wiederholt, dann imitiert und sp\u00e4ter weiter ver\u00e4ndert. Also alles, was man im Folgenden h\u00f6rt ergibt sich aus dieser ersten Tonfolge.<\/p>\n

Das ist auch Orms Thema: die Elektronik, die Reproduktion von Klang, das Maschinelle im Verh\u00e4ltnis zum menschlichen Individuum. Die Medien, die uns heute so selbstverst\u00e4ndlich umgeben, auch in der Komposition einzusetzen, finde ich sehr zeitgem\u00e4\u00df. Mit gef\u00e4llt Orms Herangehensweise an seine Kompositionen, bei denen er Lautsprecher, Mikrophone und Computerprogramme einsetzt, deshalb sehr gut.<\/p>\n

Der f\u00fcnfte Satz ist dann sehr ruhig, fast ohne Aktion. Das hat eine gewisse Poetik, eine gro\u00dfe Offenheit. Gleichzeitig macht sich Ratlosigkeit breit, was auch eine Aufforderung an den Zuh\u00f6rer ist weiterdzudenken. Hier k\u00f6nnen wir eigentlich nicht stehenbleiben, aber wie k\u00f6nnte es weiter gehen? Orm gibt uns an dieser Stelle keinen L\u00f6sungsweg an die Hand, wir m\u00fcssen selbst \u00fcberlegen\u2026<\/p>\n

BS<\/strong>: Das Klavier wird in der zeitgen\u00f6ssischen Musik immer wieder fernab seiner urspr\u00fcnglichen Erfindung und mit v\u00f6llig neuen Spieltechniken eingesetzt. Wie nimmst Du selbst Dein Instrument in diesem Werk wahr?<\/p>\n

BK<\/strong>: Ich spiele bei \u201eVersatzst\u00fccke\u201c nat\u00fcrlich nicht zum ersten Mal im Inneren des Instrumentes. Doch es kommen auch einige Kl\u00e4nge vor, die ich so noch nicht geh\u00f6rt hatte. Der Klang zu Beginn des dritten Satzes klingt zum Beispiel wie ein Nebelhorn auf einem gro\u00dfen Dampfer. Andere Kl\u00e4nge erinnern bisweilen an eine indische Sitar, und Orm entf\u00fchrt uns hier immer wieder in Klangwelten, die dem klassischen Klavier relativ fremd sind.<\/p>\n

Der Hauptaspekt f\u00fcr mich als Interpret ist allerdings doch das pr\u00e4zise Spielen im Inneren des Klaviers und der Wechsel zwischen den vielen unterschiedlichen Spieltechniken. Dann im vierten Satz wieder auf \u00a0das herk\u00f6mmliche virtuose Spiel auf der Klaviatur umzuschalten war in den ersten Konzerten eine gro\u00dfe Herausforderung f\u00fcr mich. Ein bisschen anders als sonst f\u00fchlt es sich dann schon an, wenn ich mich an die Tasten setze\u2026<\/p>\n

BS<\/strong>: Im Gegensatz zu einem Kammermusik- oder Ensemblewerk spielt sich die Interaktion hier zwischen Dir als Interpret und der elektronischen Tonspur ab. Was ist das Besondere an dieser Arbeit?<\/p>\n

BK<\/strong>: Die Elektronik gibt vor allem Sounds vor, den musikalischen Puls muss ich dann selbst empfinden. Dazu h\u00f6re ich mir die Tonspur sehr oft an \u2013 bis ich sie beinahe auswendig kenne \u2013 und versuche beispielsweise Auftakte in der Musik zu finden, die mir meinen Einsatz anzeigen. Bei der Improvisation oder auch bei Werken mit einem Dirigenten ist diese Rhythmusgeschichte viel leichter.<\/p>\n

BS<\/strong>: Aktuell probt ihr an Orms Trio \u201eRekurs\u201c, das am 2. Februar im Studio des Ensemble musikFabrik in K\u00f6ln aufgef\u00fchrt wird. Wie unterscheiden sich diese beiden St\u00fccke, wo treffen sie sich?<\/p>\n

Departure 6 | 2. Februar 2014 | Sudio des Ensemble musikFabrik | K\u00f6ln<\/strong><\/em><\/p>\n

BK<\/strong>: Bei diesem Trio spielen wir einen ersten Teil Musik, der gleichzeitig im Moment des Spiels aufgenommen wird. Dann spielen wir einen zweiten Teil, wozu parallel der erste Teil wiedergegeben wird. Auch dieser Abschnitt wird wieder aufgenommen und zum Schluss von einem dritten Teil \u00fcberlagert.<\/p>\n

Das Werk beginnt zun\u00e4chst \u00a0mit einem sehr markanten, lauten Klang und es hat eine irre Wirkung, wenn wir das wieder aus den Lautsprechern h\u00f6ren, was wir ja erst gerade live gespielt hatten, w\u00e4hrend wir selber den Anfang des zweiten Teils spielen.<\/p>\n

Es geht also in beiden Werken um diese technischen Aspekte und um die Reproduktionen von Klang. Allerdings ist \u201eRekurs\u201c komplett ohne elektronische Kl\u00e4nge komponiert, es wird immer nur wiedergegeben, was gerade vorher instrumental live gespielt wurde. Hier ist auch alles metrisch klar gebunden, wir erschaffen gemeinsam den Rhythmus des St\u00fcckes. Das ergibt eine ganz andere Klangwelt, als die vom Computer aus den Kl\u00e4ngen des Klaviers generierte Zuspielung von \u201eVersatzst\u00fccke\u201c.<\/p>\n

Beide Werke zeichnen sich durch virtuose H\u00f6hepunkte, \u00a0mit vielen T\u00f6nen in extremer Dichte und gro\u00dfer Klangfreude aus. Das ist dann wie ein Feuerwerk und es ist ganz viel Klangzauber mit im Spiel.<\/p>\n <\/div>\r\n

\r\n\t\t\t\t\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

You are currently viewing a placeholder content from YouTube<\/strong>. To access the actual content, click the button below. Please note that doing so will share data with third-party providers.<\/p>\n

More Information<\/a> <\/div>\n

Unblock content<\/a> Accept required service and unblock content<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Benjamin Kobler, Klavier | Orm Finnendahl, Komposition und Klangregie | Elmar Fasshauer, Kamera<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Interview mit Benjamin Kobler Seit der Arbeit an \u201eRekurs\u201c im Jahre 1997 verbindet Benjamin Kobler, Pianist des Ensemble musikFabrik und den Komponisten Orm Finnendahl ihre musikalische Zusammenarbeit. Auch das Video des Werkes \u201eVersatzst\u00fccke\u201c entspringt diesem k\u00fcnstlerischen Dialog.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":2272,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[109],"tags":[],"class_list":["post-9971","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview-en"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9971","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9971"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9971\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9978,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9971\/revisions\/9978"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2272"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9971"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9971"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9971"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}