{"id":8652,"date":"2020-02-26T12:25:45","date_gmt":"2020-02-26T11:25:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=8652"},"modified":"2022-03-30T12:32:29","modified_gmt":"2022-03-30T10:32:29","slug":"get-to-know-sara-cubarsi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/get-to-know-sara-cubarsi\/","title":{"rendered":"Get to know Sara Cubarsi!"},"content":{"rendered":"
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Die Geigerin Sara Cubarsi ist das neueste Mitglied des Ensembles Musikfabrik. 1991 in Barcelona geboren, studierte sie in London und Kalifornien und hat sich als Solistin, Komponistin und Kammermusikerin internationale Anerkennung erworben. Obwohl ihr Schwerpunkt auf der zeitgen\u00f6ssischen Musik liegt, liebt sie es, die verschiedensten Stilrichtungen zu erforschen und spielt auch auf der Barock- und der elektrischen Geige. Sara Cubarsi kuratiert ihr erstes\u00a0Montagskonzert in der Musikfabrik am 2. M\u00e4rz 2020.<\/em><\/p>\n

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\u00a9 Janet Sinica<\/figcaption><\/figure>\n <\/div>\r\n
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Sara, erz\u00e4hl uns von deinen wichtigsten musikalischen Einfl\u00fcssen.<\/strong>
\nMeine Eltern sind keine Musiker, aber ich bin mit verschiedenen Arten von Musik aufgewachsen und alle meine drei Geschwister sind Geiger, die sich auf verschiedene Gebiete spezialisiert haben. Ich denke, das lebendige Umfeld des musikalischen Austausches, das ich zu Hause hatte und immer noch habe, ist das Hauptmerkmal meiner musikalischen Erziehung. Au\u00dferdem war ich immer ein Jascha Heifetz-Fan, und es gibt Komponisten, die mich direkt pers\u00f6nlich beeinflusst und geleitet haben, wobei der gr\u00f6\u00dfte Einfluss von meinem fr\u00fcheren Kompositionslehrer Wolfgang von Schweinitz kam. Paradoxerweise hatte er gro\u00dfen Einfluss auf meine Reise in die Alte Musik. Viele Jahre lang verfolgte ich die Arbeit der Gruppe Wandelweiser und der Interpreten und Komponisten von Plainsound, und in Kalifornien umgab ich mich mit Weltmusik und experimentellem Noise-Metal. All diese Elemente pr\u00e4gen meinen Musikgeschmack…<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Du trittst als Performerin, Komponistin und bildende K\u00fcnstlerin auf – gibt es ein verbindendes Element?<\/strong>
\nAls ich in Kalifornien studiert habe, waren diese Aktivit\u00e4ten v\u00f6llig miteinander verwoben. Ich f\u00fchrte meine eigenen Arbeiten auf und machte Wachsmalereien, die zur gleichen Zeit wie die Auff\u00fchrung schmolzen. Dort hatte ich viel Zeit und Raum zum Experimentieren. Ich interessierte mich f\u00fcr die reine Intonation und die Herausforderung des perfekten Gleichgewichts, sowohl in der Stimmung als auch in der greifbareren Welt. Das Wachs wurde f\u00fcr zu einer parallelen Leidenschaft gegen\u00fcber der Intonation, wahrscheinlich wegen seiner Eigenschaften. Der Umgang mit Wachs war ein bisschen wie der mit der Stimmung, es zeigt sich zerbrechlich und empf\u00e4nglich (oder verletzlich) f\u00fcr \u00e4u\u00dfere Ver\u00e4nderungen. Ich interessierte mich auch f\u00fcr die Idee von ‚vibrierendem Material‘ (es gibt ein sehr interessantes Buch von Jane Bennett), und ich wurde inspiriert, \u00fcber diese Entit\u00e4ten nachzudenken, die ihr eigenes, relativ unvorhersehbares Leben haben, so dass die Wachsbilder sich in der Auff\u00fchrungszeit irgendwie selbst choreographierten. Ich fand auch, dass die Erfahrung, mikrotonale Musik aufzuf\u00fchren, verschiedene Sinne stimuliert. Es ist etwas sehr Sinnliches in dieser Musik. Das Komponieren f\u00fcr diese Bilder musste auch eine gewisse Offenheit und Empf\u00e4nglichkeit daf\u00fcr zulassen, wie und wann das Wachs schmilzt. Es hat mir Spa\u00df gemacht, dieses Gespr\u00e4ch mit Materialien au\u00dferhalb der Musik in die Musik zu integrieren.<\/p>\n

Du machst auch viel Barockmusik – macht das f\u00fcr dich einen Unterschied oder ist es im Grunde dasselbe wie die Arbeit an einem zeitgen\u00f6ssischen St\u00fcck?<\/strong>
\nJa, es ist mehr oder weniger dasselbe… mit einer leichten Zeitverschiebung. Bei Barockmusik kann man nicht direkt mit dem Komponisten sprechen. Man fragt sich, wie die Instrumente der damaligen Zeit klangen, wie der historische Kontext unseren Geschmack, unsere musikalischen Entscheidungen und Priorit\u00e4ten beeinflusst, usw. Aber diese L\u00fccke wird durch das Studium von alten Dokumenten, Gem\u00e4lden, erhaltenen Instrumenten usw. und ein wenig Phantasie gef\u00fcllt. Nat\u00fcrlich werden diese Parameter beim Erlernen eines St\u00fcckes eines heute lebenden Komponisten unmittelbarer behandelt, aber \u00e4hnliche Fragen stellen sich auch in der Neuen Musik, vor allem weil jeder Komponist heute eine so andere Welt pr\u00e4sentiert. Ich denke, dass einer der Hauptunterschiede beim Betrachten der Notation an die Oberfl\u00e4che kommt. Man kann viele Auff\u00fchrungspraktiken in der Alten Musik durch Abhandlungen kennen lernen, aber nicht so sehr durch die Notation, es gibt so viel, was nicht in der Partitur steht, weil die Auff\u00fchrungspraxis mehr oder weniger standardisiert ist, zumindest nach Regionen. Aber im Bereich der zeitgen\u00f6ssischen Musik entwickelt jeder Komponist oft einen eigenen Notationsstil, der seinen eigenen musikalischen Priorit\u00e4ten entspricht. Diese Priorit\u00e4ten \u00e4ndern sich in der zeitgen\u00f6ssischen Musik von Komponist zu Komponist so viel mehr, als wenn man die Barockkomponisten betrachtet. Wegen dieser Vielfalt an Stilen und Auff\u00fchrungspraktiken in der Neuen Musik von heute tendieren die meisten zeitgen\u00f6ssischen Komponisten, die ich spiele, dazu, in der Partitur zu versuchen, zu reflektieren, wie sie so genau wie m\u00f6glich klingen oder ausgef\u00fchrt werden sollte – und normalerweise gehen der Partitur die Auff\u00fchrungsnoten voraus, die wie das Miniatur\u00e4quivalent einer Abhandlung \u00fcber Alte Musik aussehen w\u00fcrden. Da ist auch die Frage nach Zweck und Funktion als Interpreten – es f\u00fchlt sich beim Spielen neuer Musik nicht so gravierend an wie beim R\u00fcckblick auf 300 Jahre und der Entscheidung, diese Musik heute zu spielen … Vielleicht ist es also im Grunde genommen nicht dasselbe?<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Warum der Fokus auf zeitgen\u00f6ssische Musik?<\/strong>
\nF\u00fcr mich war die Besch\u00e4ftigung mit neuer Musik eine Selbstverst\u00e4ndlichkeit, ich habe mich an der Hochschule mit den Komponisten umgeben – und ich komponiere selbst ein bisschen. Aber das ist eine seltsame Frage. Ich versuche, nicht das f\u00fcr morgen zu lassen, was ich heute tun k\u00f6nnte, und bei der Musik bedeutet das f\u00fcr mich, es nicht den Enkeln Deines Freundes zu \u00fcberlassen, wie sich unsere Zeitgenossen ihre Musik vorstellen (obwohl, wenn wir aus dem Grab heraus spionieren k\u00f6nnten, w\u00e4re das auch sehr interessant).<\/p>\n <\/div>\r\n

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Was m\u00f6chtest du als Mitglied des Ensemble Musikfabrik f\u00fcr dich und die Gruppe erreichen?<\/strong>
\nIch lerne viel aus der Arbeit mit diesen erstaunlichen Musikern. Sie haben viel Erfahrung und arbeiten schon sehr lange zusammen – man sp\u00fcrt ein hohes Ma\u00df an Vertrauen, Komfort und Wissen voneinander, es herrscht eine gesunde Stimmung. Diese langj\u00e4hrige Ensemblesituation ist eine besondere Chance und eine f\u00fcr mich immer noch neue Erfahrung, die es erlaubt, musikalisch mehr ins Detail zu gehen, als wenn man st\u00e4ndig neue Leute in der freien Szene trifft und mit ihnen spielt. Man bringt auch eigene musikalische Einfl\u00fcsse in das Ensemble ein und lernt die Interessen anderer kennen. Au\u00dferdem finde ich es wichtig, dass das Ensemble aus Interpreten der j\u00fcngeren Generationen und aus verschiedenen L\u00e4ndern besteht, da jeder von uns eine direkte Verbindung zu einer anderen Generation von Komponisten und Ansichten hat.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein Interview mit dem neuen Ensemble Mitglied Sara Cubarsi<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":2072,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[88,92],"tags":[],"class_list":["post-8652","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview","category-portraet"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8652","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8652"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8652\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8656,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8652\/revisions\/8656"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2072"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8652"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8652"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8652"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}