{"id":8542,"date":"2020-04-13T13:35:35","date_gmt":"2020-04-13T11:35:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=8542"},"modified":"2022-03-29T13:42:44","modified_gmt":"2022-03-29T11:42:44","slug":"new-music-monday-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/new-music-monday-4\/","title":{"rendered":"New Music Monday #4"},"content":{"rendered":"
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Die n\u00e4chste New Music Monday Ver\u00f6ffentlichung, die wir mit Ihnen teilen m\u00f6chten, ist das Clarinet and String Quartet von Morton Feldman, aufgenommen von Carl Rosman und der Streichergruppe der Ensemble Musikfabrik. Carl teilt in unserem Blog mit, warum er das St\u00fcck in sein Konzertprogramm seines Montagskonzerts im Februar 2016 aufgenommen hat, und spricht \u00fcber seine Inspirationen als Klarinettist.<\/em><\/p>\n

This was quite the concert.<\/p>\n

Ich brauchte einen Rahmen f\u00fcr die Urauff\u00fchrung von Evan Johnsons neuem St\u00fcck f\u00fcr historische Bassettklarinette, ‚indolentiae ars‘, a medium to be kept – ein Auftrag des Ensemble Musikfabrik und mit mehr als zwanzig Minuten schon eine Art Epos an sich. Es w\u00e4re ein Jammer, die Chance nicht zu nutzen, auch das Mozartklarinettenquintett zu spielen, das ich tats\u00e4chlich noch nie zuvor aufgef\u00fchrt hatte – ich spielte es allerdings auf „moderner“ Bassettklarinette, teils, weil die historische Bassettklarinette nicht gerade meine Komfortzone ist, teils, weil es keine gl\u00fcckliche Mischung mit den modernen Streichinstrumenten meiner Kollegen gewesen w\u00e4re (selbst wenn ich sie gebeten h\u00e4tte, einen Viertelton tiefer zu stimmen, was an sich schon ein bisschen zu viel zu verlangen ist). Aber obwohl das Programm mit nur diesen beiden St\u00fccken schon ziemlich lang war, war es nicht wirklich ausgewogen: es brauchte noch ein weiteres St\u00fcck neuer (oder neuerer) Musik, vorzugsweise f\u00fcr Quintett.<\/p>\n

Es gab ein paar Optionen, aber Feldmans Clarinet and String Quartet stach aus verschiedenen Gr\u00fcnden heraus. Auch wenn es sehr lang ist, ist es rein vom Standpunkt des Probens aus gesehen nicht allzu schwierig, sich vorzubereiten (Ausdauer ist nat\u00fcrlich eine andere Frage). Es ist auch die Art von Musik, die mit der Wahrnehmung von Dauer spielt, was bei einem Programm mit \u00fcber 100 Minuten Musik eine sch\u00f6ne Sache ist. Es gibt eine biografische Verbindung zwischen Feldman und Evan Johnson: Neben Feldmans Status als Inspirationsfigur unterrichtete er an der Universit\u00e4t von Buffalo, wo Johnson sp\u00e4ter studieren sollte. Und es gibt eine weitere wichtige Verbindung f\u00fcr mich, die mit dem Klarinettisten Alan Hacker zu tun hat. F\u00fcr mich ist er der bei weitem inspirierendste Klarinettist, nicht nur in der Neuen Musik, sondern auch im \u00e4lteren Repertoire als Pionier im Umgang mit historischen Instrumenten. Er war einer der ersten Spieler, der das Mozart-Konzert und -Quintett auf Bassettklarinette (dem Instrument mit erweitertem tiefem Tonumfang, f\u00fcr das die St\u00fccke urspr\u00fcnglich konzipiert waren) auff\u00fchrte; er hat auch das ihm gewidmete Feldman-Quintett uraufgef\u00fchrt und war der Klarinettist der Wahl f\u00fcr viele andere Komponisten, vor allem f\u00fcr Maxwell Davies und Birtwistle. Er hatte eine immens gro\u00dfe klangliche Bandbreite, nicht nur gr\u00f6\u00dfer als die jedes andern einzelnen Klarinettisten, sondern ungef\u00e4hr so gro\u00df wie der Rest von uns allen zusammen und nicht nur klassische Spieler. Und er tat alles aus dem Rollstuhl heraus, nachdem er zu Beginn seiner Karriere eine Wirbels\u00e4ulen-Thrombose erlitten hatte. Wenn Sie seine Aufnahmen nicht kennen, sollten Sie nachforschen: Ich kann mir nicht vorstellen, wie mein eigenes Spiel ohne sein Vorbild w\u00e4re.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Morton Feldmans „Clarinet and String Quartet“<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[90],"tags":[],"class_list":["post-8542","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8542","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8542"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8542\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8544,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8542\/revisions\/8544"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8542"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8542"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8542"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}