{"id":8335,"date":"2020-06-01T12:46:38","date_gmt":"2020-06-01T10:46:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=8335"},"modified":"2022-03-25T15:18:32","modified_gmt":"2022-03-25T14:18:32","slug":"new-music-monday-11","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/new-music-monday-11\/","title":{"rendered":"New Music Monday #11"},"content":{"rendered":"
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New Music Monday #11 pr\u00e4sentiert eine besondere Version von\u00a0Pierre Boulez<\/strong>‚\u00a0Dialogue de l’Ombre Double<\/em>, gespielt von Helen Bledsoe. Sie transformierte das St\u00fcck f\u00fcr Klarinette in eine Version f\u00fcr Fl\u00f6te\/Bassfl\u00f6te. Auf dem Blog erz\u00e4hlt Helen uns alles \u00fcber diesen Prozess, an dem sie fast ein Jahrzehnt lang gearbeitet hat.<\/p>\n

>>>Link zum Download<\/span><\/a>
\nDer binaurale Mix h\u00f6rt sich am besten \u00fcber Kopfh\u00f6rer.<\/em><\/p>\n

Die Bearbeitung, Aufnahme und Ver\u00f6ffentlichung der Fl\u00f6ten-\/Bassfl\u00f6tenversion von Boulez‘\u00a0Dialogue de l’Ombre Double<\/em>\u00a0war eine zehnj\u00e4hrige Arbeit aus Liebe (und Frustration). Die schelmische Fl\u00f6tistin in mir h\u00f6rte sich dieses Klarinettenst\u00fcck an und dachte, warum schreibt Boulez nicht auf diese Weise f\u00fcr Fl\u00f6te? Ich will seine wunderbaren Werke f\u00fcr Fl\u00f6te nicht verunglimpfen, aber sein\u00a0Dialogue de l’Ombre Double<\/em>\u00a0hat so gegens\u00e4tzliche Eigenschaften, die so artikuliert und bewegend sind, wie es seine Fl\u00f6tenfiguren nicht sind.<\/p>\n

Im Jahr 2007 erhielt ich von Boulez die Erlaubnis, eine Version zu versuchen. Nach Fertigstellung der Partitur und mehreren Auff\u00fchrungen erhielt die Version nie eine Best\u00e4tigung, aber sie erhielt auch kein Verbot, was ich als OK zum Weitermachen auffasste.<\/p>\n

Einige Anmerkungen zur Fl\u00f6ten-\/Bassfl\u00f6tenversion: Urspr\u00fcnglich wollte ich eine Version nur f\u00fcr die Bassfl\u00f6te machen. Obwohl ich denke, dass dies technisch m\u00f6glich ist, war ich zu frustriert \u00fcber die Instabilit\u00e4t der Intonation des oberen Registers. Bei einer neueren Bassfl\u00f6te mit einem engeren Rohr w\u00e4re dies vielleicht weniger ein Problem. Die Bassfl\u00f6te hat auch weniger Spielraum f\u00fcr Dynamik als die Klarinette. Das ist nicht verwunderlich, denn Klarinettenbau und Klarinettisten hatten Generationen, um ihre Kunst zu entwickeln. Der Bassfl\u00f6tenbau und das Bassfl\u00f6tenspiel befinden sich noch in den Anf\u00e4ngen – obwohl Eva Kingma und Kotato wunderbare Fortschritte machen (ich spiele hier auf einer Kingma).\u00a0 Ich beschloss, zwischen den S\u00e4tzen von der C-Fl\u00f6te zur Bassfl\u00f6te zu wechseln, um im Einklang zu spielen und die Ver\u00e4nderungen des Charakters hervorzuheben, obwohl ich versuchte, dies auf eine Weise zu tun, die hoffentlich nicht eint\u00f6nig vorhersehbar ist.<\/p>\n

An dieser Stelle m\u00f6chte ich die Gelegenheit nutzen, um Melvyn Poore zu danken, der\u00a0single initial,\u00a0single final\u00a0<\/em>sowie die\u00a0Transitions<\/em>\u00a0aufgenommen und die elektronischen Teile im Konzert mit mir aufgef\u00fchrt hat. Er hat auch die Aufnahme gemacht, die jetzt erh\u00e4ltlich ist. Dank an Mark Steinh\u00e4user, der die Partitur f\u00fcr mich transkribiert und transponiert hat. Und ein gro\u00dfes Dankesch\u00f6n an Hendrik Manook, der das endg\u00fcltige Mastering und diesen binauralen Mix gemacht hat.“<\/p>\n

Helen Bledsoe<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Die n\u00e4chste Ver\u00f6ffentlichung in der Reihe New Music Monday ist der binaurale Mix von Helen Bledsoe von „Dialogue de l’ombre double“ von Pierre Boulez<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":853,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[89,90],"tags":[98],"class_list":["post-8335","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artikel","category-werktext","tag-label"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8335","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8335"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8335\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8345,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8335\/revisions\/8345"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8335"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8335"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8335"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}