{"id":7974,"date":"2020-07-24T17:45:26","date_gmt":"2020-07-24T15:45:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=7974"},"modified":"2022-03-16T17:51:42","modified_gmt":"2022-03-16T16:51:42","slug":"lockdown-tape-37","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/lockdown-tape-37\/","title":{"rendered":"Lockdown Tape #37"},"content":{"rendered":"
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Sehyung Kim<\/strong> – SIJO_170213\u00a0<\/em>(2013) f\u00fcr Trompete<\/p>\n

Marco Blaauw, Trompete<\/p>\n

Janet Sinica, Video
\nDaniel Seitz, Sounddesign<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Marco Blaauw erz\u00e4hlt f\u00fcr den Blog, wie er in Zeiten des Corona-Virus-Lockdowns den Komponist und das St\u00fcck entdeckt hat:<\/em><\/p>\n

Ich kann mich nicht erinnern, wie die einseitige Partitur von SIJO_170213 in mein Archiv gelangt ist, aber ich habe sie oft angeschaut und sogar ausgedruckt, um sie an meine Wand zu h\u00e4ngen, weil sie mir so sch\u00f6n erschien. Ich habe nie versucht, sie zu spielen.
\nDer Titel lie\u00df dieses St\u00fcck wie eine Seite aus einem Katalog aussehen. Die Partitur besteht aus nur drei Zeilen mit begrenztem Tonh\u00f6henmaterial und sah auf den ersten Blick eher wie eine Studie oder Skizze aus.<\/p>\n

Der Lockdown der letzten Monate erlaubte viel Zeit und Raum, um viele alte und neue Ideen auszuprobieren, die normalerweise im hektischen Alltag verloren gehen.
\nIch nutzte diese Gelegenheit die Partitur auf meinen Notenst\u00e4nder zu legen und machte den ersten Versuch, diese abstrakt wirkenden Gesten auf der Trompete zu spielen.
\nBeim \u00dcben blieb ich bald mit Fragen stecken – es war an der Zeit, den Komponisten etwas besser kennen zu lernen:<\/p>\n

Sehyung (Sergey) Kim wurde 1987 in Kasachstan als Sohn koreanischer Eltern geboren. Nach dem Abschluss am Moskauer Konservatorium absolvierte er von 2013 bis 2019 sein Masterstudium in Komposition an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst in Graz bei Beat Furrer, Pierluigi Billone und Bernhard Lang. Von 2011 bis 2012 erhielt er zudem privaten Kompositionsunterricht bei Dmitri Kourliandski. F\u00fcr seine Werke, die von Solokompositionen bis zum Musiktheater reichen, hat Sehyung zahlreiche Preise bei internationalen Wettbewerben gewonnen. Seit 2019 werden seine Werke, sowohl Partituren als auch CDs, vom St. Petersburger Zentrum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Musik herausgegeben.
\nhttps:\/\/en.remusik.org\/resources\/composers\/sehyungkim\/<\/a><\/p>\n

Im CD-Booklet von Sehyung Kims letzter CD „Three Sijo“ schreibt Beat Furrer:
\n\u201e … In dieser Musik artikuliert sich eine Pers\u00f6nlichkeit, ein Komponist mit fern\u00f6stlichen Wurzeln in einer Sprache ohne jegliche eklektizistische Klangmalerei. St\u00e4ndig forschend, st\u00e4ndig auf der Suche nach neuen Formen, hat er, mit seiner Konzentration und Fokussierung auf das Wesentliche, bereits seine ganz eigene Klanglichkeit gefunden\u2026\u201d<\/p>\n

Sehyung Kim antwortete prompt auf meine erste E-Mail in der ich mich \u00fcber das St\u00fcck erkundigte:
\n„…Dieses St\u00fcck ist Teil des gro\u00dfen Zyklus „Sijo_Buch I“ (der wiederum Teil des Megazyklus Sijo ist) und besteht aus 21 Solowerken. Alle sind durch die Schreibmethode vereint, die ich der Struktur der klassischen koreanischen Poesie entlehnt habe…“<\/p>\n

Tats\u00e4chlich f\u00fchlt sich die Auff\u00fchrung dieses St\u00fcckes an, als w\u00fcrde man ein Gedicht rezitieren.
\nEs gibt drei Phrasen (23, 26, 29 Schl\u00e4ge lang), zwei Tonh\u00f6hen, f\u00fcnfzehn Takte, sieben Atemz\u00fcge und drei verschiedene Parameter, die den Klang f\u00e4rben.
\nJede Geste gewinnt zur Mitte hin an Gewicht, indem Mehrkl\u00e4nge hinzugef\u00fcgt werden. Dies ist die erste Partitur, der ich begegnet bin, die eine doppelte Verzerrung verwendet: Die Stimme tritt bei jedem Crescendo ein, wodurch fast eine Harmonie entsteht, bis die Lippen beginnen, die eigentliche Tonh\u00f6he zu verzerren, was zu einem sehr dichten, komplexen Klang f\u00fchrt. Es gibt kaum technische Kontrolle, stattdessen verlangen diese Kl\u00e4nge ein „Loslassen“ (ich bin nicht gerne so vage, finde aber keine anderen Worte). Sie entstehen im Ausdruck dieses Moments und schaffen ihre eigene Form.
\nDie Ausf\u00fchrung erfordert vollen Einsatz mit hoher Konzentration und einem leeren Geist, als ob der Komponist uns zu einer heiligen Zeremonie einl\u00e4dt.
\nJede Phrase er\u00f6ffnet eine Stille, die es uns erlaubt, tiefer zu h\u00f6ren: Wie lange k\u00f6nnen wir das Echo noch h\u00f6ren? Wie lange k\u00f6nnen wir sein Gewicht noch sp\u00fcren? Wie lange k\u00f6nnen wir den Atem anhalten?
\nDer Vergleich eines kleinen Steins, der die Oberfl\u00e4che eines stillen Sees durchbricht, kommt mir in den Sinn. Viele Kreise schie\u00dfen von dem Punkt aus, an dem der Stein verschwunden ist. Erst wenn die letzten Ringe langsamer werden, kurz bevor das Wasser zur Ruhe kommt, ist es an der Zeit, sich zu entscheiden, ob wir den n\u00e4chsten Klang beginnen oder einfach in einem stillen, zeitlosen Raum verweilen.
\n– Marco Blaauw, Juli 2020<\/em><\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sehyung Kims „SIJO_170213“ gespielt von Marco Blaauw<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":515,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[1,90],"tags":[99],"class_list":["post-7974","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-werktext","tag-lockdown-tapes"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7974","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7974"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7974\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7980,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7974\/revisions\/7980"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/515"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7974"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7974"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7974"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}