{"id":6705,"date":"2021-03-15T15:22:08","date_gmt":"2021-03-15T14:22:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=6705"},"modified":"2022-01-26T15:50:20","modified_gmt":"2022-01-26T14:50:20","slug":"four6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/four6\/","title":{"rendered":"Four6"},"content":{"rendered":"
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John Cage<\/strong> – Four6 <\/em>(1990-92) f\u00fcr vier Spieler*innen<\/p>\n

Ensemble Musikfabrik:
\nMelvyn Poore
\nMarco Blauw
\nSara Cubarsi
\nDirk Rothbrust<\/p>\n

Melvyn Poore, Konzept
\nJanet Sinica, Video
\nJan B\u00f6yng, Schnitt
\nHendrik Manook, Tonaufnahme\/Mischung<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Alles, was man dem Werk von Cage im Namen der Interpretation hinzuf\u00fcgt, ist normalerweise zum Scheitern verurteilt. In seinen Schriften war er so klar in seiner Absicht, die Kl\u00e4nge sich selbst sein zu lassen und nicht zuzulassen, dass sein Gebrauch des Zufalls zu einer Ausrede wird, um irgendetwas zu tun. Er war sehr darauf bedacht, darauf hinzuweisen, dass alles bei der Auff\u00fchrung seiner Musik vorher festgelegt werden muss und nicht dem Moment \u00fcberlassen werden darf. Mit anderen Worten: Sie bereiten Ihren Part vor; Sie bereiten Ihre Kl\u00e4nge vor (ja, Ihre Kl\u00e4nge, nicht die eines anderen) und Sie \u00fcben die Kl\u00e4nge; Sie bereiten die Umgebung vor, indem Sie bestimmen, wo Ihr(e) Instrument(e) stehen\/liegen wird\/werden, in welcher Ausrichtung, in welcher H\u00f6he, auf welcher Seite Ihres K\u00f6rpers; Sie vergewissern sich, dass Sie Ihren Part und Ihre Stoppuhr problemlos ablesen k\u00f6nnen – nicht zu nah und nicht zu weit weg – und dass gen\u00fcgend Licht vorhanden ist, um bequem ablesen zu k\u00f6nnen; der Notenst\u00e4nder wird nicht zusammenbrechen; Sie \u00fcberpr\u00fcfen, ob alle Instrumente tats\u00e4chlich funktionieren – auch wenn das vor zwei Stunden noch der Fall war (war die Batterie des Buzzers in der Zwischenzeit leer, haben Sie daran gedacht, das iPad aufzuladen? ); man \u00fcberpr\u00fcft sogar, ob alle Instrumente tats\u00e4chlich noch da sind (hat sich jemand den Bleistift, der auf dem St\u00e4nder lag, „ausgeliehen“ und vergessen, ihn wieder zur\u00fcckzustellen?) und all die anderen Zehntausend Dinge, die man als K\u00fcnstler lernt, wenn man auf die B\u00fchne geht, um vor einem zahlenden Publikum zu musizieren, und wenn man all das in tagelanger oder wochenlanger Vorbereitung erreicht hat, muss man nur noch rausgehen und das St\u00fcck spielen.<\/p>\n

Oder habe ich etwas vergessen?<\/p>\n

Als die Covid-Sperre kam, stand das Ensemble Musikfabrik vor der Aufgabe, neue Formen zu finden, um unser Repertoire dem Publikum zug\u00e4nglich zu machen. Ich wollte Cages Four6<\/em> wieder auff\u00fchren (wir hatten es im Sommer zuvor in Tel Aviv gespielt) und \u00fcberlegte, wie man es in ein Videoformat bringen k\u00f6nnte, ohne die Feinheit von Cages Konzept zu verletzen. Ich sage behutsam, weil ich denke, dass die pers\u00f6nliche Disziplin und Verantwortung, die Cages Musik von mir verlangt, leicht in der Subjektivit\u00e4t der Interpretation untergehen kann, was noch problematischer werden k\u00f6nnte, wenn ich mit einem Medium arbeite, in dem ich nicht ausgebildet bin.<\/p>\n

Was ist also die Rolle des Interpreten in diesem Fall? Gibt es \u00fcberhaupt eine solche Rolle? Oder sollte man eher von einem Interpreten sprechen, der einfach nur die T\u00f6ne zu dem Zeitpunkt hervorbringt, zu dem sie ben\u00f6tigt werden? Das scheint mir eine zu enge Definition zu sein: Die „Auff\u00fchrung“ ist der H\u00f6hepunkt eines Prozesses, der Wochen oder gar Monate vorher begonnen hat und nicht ohne erhebliche interpretatorische Qualit\u00e4ten und energetische Aufladung ist. Allerdings – und hier liegt ein Unterschied zu den meisten Kammermusikst\u00fccken – interagiere ich im Moment der Klangerzeugung nicht mit meinen Kollegen – keine Reaktion -, obwohl die Kl\u00e4nge selbst sich gegenseitig durchdringen (Cages Begriff). Disziplin und Verantwortung.<\/p>\n

Wie kann man dies in einem Video ausdr\u00fccken? Wir h\u00f6ren oft die Kritik, dass ein Film das St\u00fcck, das er zu zeigen versucht, nicht wirklich einf\u00e4ngt, da der Regisseur die Kamera dorthin schickt, wo er sie haben m\u00f6chte, und nicht dorthin, wo der Zuschauer sie haben m\u00f6chte. In Four6<\/em> gibt es reichlich Bewegung, die von den Darstellern selbst ausgeht – jeder der vier Darsteller w\u00e4hlt zw\u00f6lf Kl\u00e4nge aus, und alle bis auf vier werden mehrmals wiederholt (zwei davon werden \u00fcberhaupt nicht verwendet). Kamerabewegungen oder Schnitte w\u00fcrden den einhundertvierundsiebzig Klangereignissen plus Gesten, die diese drei\u00dfigmin\u00fctige Klanglandschaft bev\u00f6lkern, eine unerw\u00fcnschte subjektive Ebene hinzuf\u00fcgen. Four6<\/em> ist f\u00fcr Cages Musik eine ungew\u00f6hnlich dichte Partitur: Die Kl\u00e4nge gehen st\u00e4ndig neue Beziehungen zueinander ein. So stellte ich mir vor, dass eine statische Kamera eine kontrapunktische Musiktheaterauff\u00fchrung enth\u00fcllen w\u00fcrde.<\/p>\n

Mit Video k\u00f6nnen wir Dinge mit den Darstellern machen, die auf der B\u00fchne schwieriger oder unm\u00f6glich sind: in diesem Fall k\u00f6nnen wir sie \u00fcbereinander platzieren, was einen kompakten Blick auf sie in einer scheinbar intimen Situation erm\u00f6glicht – unter Covid-Bedingungen nicht erlaubt – und sie gleichzeitig voneinander entfernt erscheinen l\u00e4sst. Die dynamische Beleuchtungssequenz ver\u00e4ndert die visuellen Beziehungen zwischen den Darstellern und behandelt die Leinwand als eigenst\u00e4ndiges Bild.<\/p>\n

Und hier gehe ich zur\u00fcck und lese meinen ersten Satz.<\/p>\n

Melvyn Poore, M\u00e4rz 2021<\/em><\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein Video von JohnCage’s – Four6 (1990-92) f\u00fcr vier Spieler, mit einem Text von Melvyn Poore, der das Konzept f\u00fcr diese Interpretation entwickelte.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":6709,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[1,90],"tags":[],"class_list":["post-6705","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6705","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6705"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6705\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6718,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6705\/revisions\/6718"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6709"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6705"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6705"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6705"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}