{"id":6290,"date":"2021-05-17T09:54:21","date_gmt":"2021-05-17T07:54:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=6290"},"modified":"2022-01-13T11:21:30","modified_gmt":"2022-01-13T10:21:30","slug":"plainsound-etudes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/plainsound-etudes\/","title":{"rendered":"Plainsound Etudes"},"content":{"rendered":"
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Wolfgang von Schweinitz<\/strong> – Plainsound Etudes<\/em> (2013-14)
\nf\u00fcr Violin solo, op. 58
\nThree Just Intonation Studies
\nbased on a flexible non-tempered 11-limit 31-tone scale op.58
\nEt\u00fcde 1 „James Tenney & Marc Sabat“
\nEt\u00fcde 2 „Vicentino & Gesualdo“
\nEt\u00fcde 3 „Gy\u00f6rgy Ligeti & G\u00e9rard Grisey“<\/p>\n

Sara Cubarsi, Violine
\nJanet Sinica, Video
\nJan B\u00f6yng, Schnitt
\nStephan Schmidt, Tonaufnahme\/Mischung<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Alle drei mikrotonalen Doppelgriff-Intonationsstudien beruhen auf einer flexiblen, nicht temperierten Sechstonskala. Die bereits von Ferruccio Busoni vor mehr als 100 Jahren propagierten Sextt\u00f6ne scheinen die kleinsten Intervalle zu sein, die leicht als melodische Schritte wahrgenommen werden k\u00f6nnen, w\u00e4hrend noch kleinere Intervalle eher den Eindruck einer enharmonischen Umstimmung der vorherigen Tonh\u00f6he erwecken.<\/p>\n

Ich habe in den letzten f\u00fcnfzehn Jahren verschiedene mikrochromatische Skalen verwendet, um interessante und nachvollziehbare mikrotonale harmonische Modulationen zu schaffen; aber in dieser Komposition habe ich die Anzahl der Skalengrade auf 31 pro Oktave begrenzt, um die Schritte dazwischen melodisch zu halten. Anders als im Tonsystem der 31-t\u00f6nigen gleichschwebenden Stimmung kann jedoch jede Skalenstufe durch eine von mehreren verschiedenen, aber \u00e4hnlichen Tonh\u00f6hen repr\u00e4sentiert werden, von denen jede eine bestimmte harmonische Funktion im musikalischen Kontext hat. – Diese flexible Sechsteltonskala (von D-4 bis D-5), die als „cantus firmus“ oder Thema f\u00fcr alle drei Et\u00fcden dient, ist eine konzeptionelle Variation von James Tenneys gro\u00dfartigem Koan<\/em> f\u00fcr Streichquartett; und ich betrachte sie auch als eine Hommage an Marc Sabats bahnbrechende List of Intervals Tunable by Ear<\/em>.<\/p>\n

In Et\u00fcde 2 wird auch der kleine chromatische Halbton (mit einem Frequenzverh\u00e4ltnis von 25 : 24, d. h. etwa 71 Cent) verwendet, der in harmonischen Modulationen des gemeinsamen Tons in einen der oberen oder unteren Medianten auftritt, wie dies bereits in der Musik von Nicola Vicentino und Don Carlo Gesualdo di Venosa erforscht wurde. Die 3. Et\u00fcde betont die vertrauten diatonischen Schritte, um die alte Unterscheidung zwischen diatonischen und chromatischen melodischen Elementen zu bewahren und sie im neuen mikrotonalen Kontext neu zu definieren. Wie man eine elegante Symbiose zwischen ihnen herstellt, das ist ein Thema, das Gy\u00f6rgy Ligeti sehr am Herzen lag; und deshalb habe ich dieses St\u00fcck meinem ehemaligen Lehrer gewidmet. Da meine Musik aber auch die melodischen \u00be-Tonschritte enth\u00e4lt, die aus der persischen Musik bekannt sind, ist sie auch eine Hommage an G\u00e9rard Grisey, der dieses kraftvolle Intervall in seinen Quatre Chants pour franchir leseuil<\/em> auf so unvergessliche Weise umarmte.<\/p>\n

Wolfgang von Schweinitz<\/em><\/p>\n

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Sara Cubarsi about Plainsound Etudes<\/em> by Wolfgang von Schweinitz<\/strong><\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sara Cubarsi spielt Wolfgang von Schweinitz‘ Komposition f\u00fcr Violine solo, mit einem Video-Interview \u00fcber die Komposition.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":6291,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[88,1,90],"tags":[],"class_list":["post-6290","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interview","category-video","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6290","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6290"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6290\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6296,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6290\/revisions\/6296"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6291"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6290"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6290"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6290"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}