{"id":5999,"date":"2021-07-05T13:10:11","date_gmt":"2021-07-05T11:10:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=5999"},"modified":"2022-01-06T13:17:04","modified_gmt":"2022-01-06T12:17:04","slug":"a-bout-de-bras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/a-bout-de-bras\/","title":{"rendered":"\u00c0 bout de bras"},"content":{"rendered":"
\r\n
\r\n
\r\n
\r\n\t\t\t\t\n
\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Sie sehen gerade einen Platzhalterinhalt von YouTube<\/strong>. Um auf den eigentlichen Inhalt zuzugreifen, klicken Sie auf die Schaltfl\u00e4che unten. Bitte beachten Sie, dass dabei Daten an Drittanbieter weitergegeben werden.<\/p>\n

Mehr Informationen<\/a> <\/div>\n

Inhalt entsperren<\/a> Erforderlichen Service akzeptieren und Inhalte entsperren<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n <\/div>\r\n
\r\n\t\t\t\t

Georges Aperghis<\/strong> – \u00c0 bout de bras<\/em> (1989)
\nf\u00fcr Oboe und Klarinette<\/p>\n

Peter Veale, Oboe
\nCarl Rosman, Klarinette
\nJanet Sinica, Video
\nJan B\u00f6yng, Schnitt
\nStephan Schmidt, Tonaufnahme\/Mischung<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

\r\n
\r\n
\r\n
\r\n\t\t\t\t

Von Zeit zu Zeit kommt es im Gesch\u00e4ft mit der neuen Musik vor, dass man sich beim Publikum f\u00fcr das St\u00fcck, das man auff\u00fchren will, entschuldigen m\u00f6chte – ja, das stimmt. \u00c0 bout de bras<\/em> f\u00e4llt oft in diese Kategorie, wenn auch nicht wegen irgendwelcher Qualit\u00e4tsm\u00e4ngel: Der Anblick eines gro\u00dfen Prozentsatzes des Publikums, das beim ffff gleitenden mikrotonalen Anfang zur\u00fcckschreckt, nachdem es sich durch das lyrisch-pastorale Stereotyp von Oboe und Klarinette in falscher Sicherheit wiegen lie\u00df, ist Peter und mir nur allzu vertraut. (Man mag das Konzerterlebnis nachempfinden wollen oder nicht, indem man die Lautst\u00e4rke auf 11 aufdreht und sich die Finger in die Ohren steckt.) Wir waren einmal in der Lage, das St\u00fcck f\u00fcr eine Veranstaltung des Kulturministeriums in D\u00fcsseldorf zu spielen, und fanden einen relativ kleinen, halligen Raum vor. Unter diesen Umst\u00e4nden schien es das Beste zu sein, eine T\u00fcr zu \u00f6ffnen und das St\u00fcck vom Flur aus zu spielen.<\/p>\n

Georges hat \u00c0 bout de bras<\/em> f\u00fcr zwei besonders vielseitige Musiker geschrieben: Den Oboisten Jean-Claude Malgoire, der vielleicht eher als Leiter (bis zu seinem Tod 2018) des Barockensembles La Grande \u00c9curie et la Chambre du Roy bekannt ist, und den Klarinettisten Michel Portal, der vielleicht ebenso bekannt ist f\u00fcr seine Leistungen in der Welt des Jazz, obwohl er auch auf Platte ein brillanter Vertreter des heiseren Glanzes des klassischen franz\u00f6sischen Klangs im klassischen Kammermusikrepertoire der Klarinette ist (Brahms mit Mikhail Rudy, Mozart mit dem Cherubini Quartett, Poulenc mit Jacques F\u00e9vrier). Die Originalbesetzung ist nicht die einzige Option, die Georges akzeptiert; es gibt auch eine ver\u00f6ffentlichte Ausgabe f\u00fcr zwei Klarinetten.<\/p>\n

Der Titel bedeutet \u00fcbersetzt so viel wie „auf Armesl\u00e4nge“, obwohl das franz\u00f6sische Idiom ein v\u00f6llig anderes ist als das englische: F\u00fcr uns Anglophone bedeutet es, etwas auf Distanz zu halten (um fair zu sein, hier zuf\u00e4llig treffend), w\u00e4hrend die franz\u00f6sische Umgangssprache ein starkes Engagement f\u00fcr eine anspruchsvolle Aufgabe bezeichnet, wobei die Metapher von der Anstrengung herr\u00fchrt, die es erfordert, einen schweren Gegenstand hoch \u00fcber dem Kopf zu tragen. Liegt also etwas Programmatisches in der hohen Tessitura, dem extremen dynamischen Niveau oder dem drei Oktaven aufw\u00e4rts f\u00fchrenden Glissando der Klarinette gegen Ende? Nicht unbedingt.<\/p>\n

Carl Rosman<\/em><\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein Video von Georges Aperghis‘ Komposition „\u00c0 bout de bras“ mit einem Text des Klarinettisten Carl Rosman.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":6000,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[1,90],"tags":[],"class_list":["post-5999","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5999","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5999"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5999\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6004,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5999\/revisions\/6004"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5999"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5999"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5999"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}