{"id":4184,"date":"2021-12-05T13:27:18","date_gmt":"2021-12-05T12:27:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=4184"},"modified":"2021-12-05T13:27:18","modified_gmt":"2021-12-05T12:27:18","slug":"interference","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/interference\/","title":{"rendered":"Interference"},"content":{"rendered":"
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Richard Barrett<\/strong> – Interference <\/em>(1996-2000)
\nf\u00fcr Kontrabassklarinette solo, Stimme und gro\u00dfe Trommel<\/p>\n

Carl Rosman, Kontrabassklarinette\/Stimme\/gro\u00dfe Trommel<\/p>\n

Janet Sinica, Video\/Schnitt
\nJan B\u00f6yng, Schnitt
\nStephan Schmidt, Tonaufnahme\/Mischung<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Carl Rosman \u00fcber Interference<\/em><\/h3>\n

Manche St\u00fccke sind pers\u00f6nlicher als andere: F\u00fcr mich liegt Interference<\/em> ganz am einen Ende des Spektrums.<\/p>\n

Der Partitur entnehme ich, dass Richard dieses St\u00fcck, das vom ELISION Ensemble in Auftrag gegeben wurde, 1996 begonnen hat. Ich wei\u00df nicht mehr genau (das war in der Zeit der Telefonanrufe und der sich langsam selbst l\u00f6schenden Faxe auf Thermopapier), wann Richard mir mitteilte, dass er einen Anfang getr\u00e4umt habe, in dem ich in hohem Falsett Latein singe und mich dabei auf einer Pedal-Bassdrum begleite. Aber so geschah es, und es war eine gro\u00dfe Freude, die Reaktionen vieler verschiedener Zuh\u00f6rer auf die Er\u00f6ffnung in den letzten mehr als zwanzig Jahren zu beobachten.<\/p>\n

Da Richard nunmal Richard ist, war er nat\u00fcrlich daran interessiert, die Besonderheiten meiner Stimme zu erforschen. Ich hatte keine wirkliche Ausbildung, abgesehen von einer Handvoll Unterrichtsstunden und vielen Stunden, die ich mit dem Singen in verschiedenen Ch\u00f6ren und Kammermusikgruppen verbracht hatte, aber ich hatte im Laufe der Jahre ein paar kleine Experimente f\u00fcr mich selbst gemacht (teilweise angeregt durch das H\u00f6ren von Julius Eastmans Aufnahme von Peter Maxwell Davies‘ Eight Songs for a Mad King<\/em>), und Richard hatte mich Solos wie Globokars Voix Instrumentalis\u00e9e<\/em> und Richard David Hames‘ Zurna<\/em> spielen h\u00f6ren, die Klarinettenspiel mit verschiedenen Arten von Stimmgymnastik kombinieren. Ich wusste, dass er ein Faible f\u00fcr das F natural hatte, und war froh, ihm mitteilen zu k\u00f6nnen, dass das f“ am oberen Ende des Diskantsystems eine sch\u00f6ne sichere Grenze f\u00fcr mein Falsett war; am anderen Ende des Tonumfangs konnte ich die tiefste Note der Kontrabassklarinette als eingeatmete Subharmonische erreichen, eine Tatsache, die Richard ausnutzte, indem er das er\u00f6ffnende Vokalsolo auf genau dieser Note enden und den folgenden ersten Einsatz des Instruments beginnen lie\u00df.<\/p>\n

Wie es der Zufall wollte, bescherte mir Interference<\/em> eine bescheidene, unerwartete Parallelkarriere als S\u00e4nger: Xenakis‘ Kassandra<\/em> war ein naheliegender n\u00e4chster Anlaufpunkt, und es folgten Auff\u00fchrungen in Wien, inszeniert von La Fura dels Baus, von Xenakis‘ kompletter Oreste\u00efa<\/em>. (Unter anderem musste ich auf Stelzen die Stufen der Karlskirche hinauflaufen.) Die erste von mehreren Anfragen, Eight Songs for a Mad King<\/em> zu singen (ein unvergessliches Erlebnis, bei dem Max selbst anwesend war), folgte nicht lange danach – alles letztlich dank Richards Traum von der Er\u00f6ffnung von Interference<\/em>, und sehr passend, da es Max‘ St\u00fcck war, das meine Neugier auf die Art von Gesang, die ich zu Interference<\/em> mitbrachte, geweckt hatte.<\/p>\n

Richard scherzte um die Zeit der Premiere herum, dass es vermutlich keine Exklusivit\u00e4tsklausel im Auftragsvertrag geben m\u00fcsse. Wie sich herausstellte, waren seit der ersten Auff\u00fchrung (im Mai 2000) nicht einmal zwei Jahre vergangen, als Dominique Cl\u00e9ment die Pariser Erstauff\u00fchrung gab, und seitdem hat es dem St\u00fcck nicht an Interpreten gefehlt (Richard Haynes, Theo Nabicht und Lori Freedman, um nur einige zu nennen) – ein Beweis daf\u00fcr, dass ungew\u00f6hnliche Auff\u00fchrungsanforderungen abenteuerlustige Interpreten anziehen und nicht, wie gew\u00f6hnlich bef\u00fcrchtet, das Gegenteil.<\/p>\n

Ich erinnere mich, dass ich zu Beginn der Arbeit an dem Werk in Bezug auf die Gesangsstimme dachte: „Werde ich das mit 40 noch k\u00f6nnen?“ Wie sich herausstellte, waren meine Bedenken bis zu einem gewissen Grad gerechtfertigt. Mit 40 ging es, wie sich herausstellte, noch gut, aber f\u00fcr meine Stimmb\u00e4nder ist der anhaltende hohe Anfang mit 50 einfach eine zu gro\u00dfe Belastung. Das ist schade, denn die rein instrumentale Seite des St\u00fccks hat noch nie so viel Spa\u00df gemacht, und die j\u00fcngsten Fortschritte in der Umbl\u00e4ttertechnik haben die logistische Seite der Dinge sicherlich verbessert – und erst jetzt hat sich eine so gute Gelegenheit ergeben, ein Video zu machen, als Teil der Welle solcher Dinge, die durch eine gewisse Pandemie ausgel\u00f6st wurde. Leider muss ich das St\u00fcck jetzt einen ganzen Ton tiefer beginnen als geschrieben (mit Richards freundlichem Verst\u00e4ndnis) – nicht das gl\u00fccklichste Kapitel f\u00fcr mich in der Interference-G<\/em>eschichte, aber immerhin ein Teil davon. Ich wei\u00df nicht, wie lange es f\u00fcr mich noch Sinn machen wird, dieses St\u00fcck aufzuf\u00fchren, das wahrscheinlich den gr\u00f6\u00dften Teil meiner beruflichen Laufbahn mein Markenzeichen war. Aber im Moment kann ich noch zu dem Ergebnis stehen, und hoffentlich gibt es noch ein paar weitere Gelegenheiten, bevor ich das St\u00fcck noch tiefer ansetzen muss…<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Performance-Video von Richard Barretts Komposition f\u00fcr Kontrabassklarinette solo, Stimme und gro\u00dfe Trommel, mit einem Programmtext des Klarinettisten Carl Rosman<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":4186,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[1,90],"tags":[],"class_list":["post-4184","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4184","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4184"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4184\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4189,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4184\/revisions\/4189"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4186"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4184"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4184"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4184"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}