{"id":2169,"date":"2021-10-08T11:14:10","date_gmt":"2021-10-08T09:14:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/?p=2169"},"modified":"2021-11-29T09:30:17","modified_gmt":"2021-11-29T08:30:17","slug":"wolves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/blog\/wolves\/","title":{"rendered":"WOLVES"},"content":{"rendered":"
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Sarah Nemtsov<\/strong> – WOLVES<\/em> (2012)
\nf\u00fcr Oboe, Klavier und Utensilien zur Herstellung von Rohrbl\u00e4ttern<\/p>\n

Peter Veale, Oboe
\nBenjamin Kobler, Klavier<\/p>\n

Janet Sinica, Video
\nJan B\u00f6yng, Schnitt
\nJulius Gass, Tonaufnahme\/Mischung<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n

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Programmtext von Sarah Nemtsov<\/h3> <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n
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\u2018out of this sun, into this shadow.\u2019<\/em>
\naus: Virginia Woolf \u201cThe Waves\u201d<\/p>\n

Die Komposition WOLVES<\/em> schrieb ich 2012 als Auftrag meines ehemaligen Lehrers Prof. Burkhard Glaetzner. F\u00fcr sein Abschiedskonzert von der Universit\u00e4t der K\u00fcnste (2013) w\u00fcnschte er sich eine neue Komposition f\u00fcr Oboe und Klavier. Burkhard Glaetzner, einer der f\u00fchrenden Oboisten seiner Generation, hatte schon als junger Musiker (in DDR) eine Begeisterung f\u00fcr Neue Musik und im Laufe seiner Karriere unz\u00e4hlige Werke uraufgef\u00fchrt. Ein gro\u00dfer Musiker. Ich selbst h\u00f6rte als Kind eine CD mit Vivaldi-Oboenkonzerten in seiner Interpretation und sie war mit ausschlaggebend, dass ich mich (nachdem Blockfl\u00f6te zun\u00e4chst mein Hauptinstrument war) f\u00fcr die Oboe entschied. Ich selbst studierte parallel Oboe und Komposition, Oboe von 2003-2005 bei Burkhard Glaetzner, danach war ich noch t\u00e4tig als Oboistin, frei, konzertierte, entschied mich dann aber 2007 (nachdem ich bei einem Wettbewerb noch als Oboistin einen Sonderpreis f\u00fcr die Interpretation meines eigenen Werkes erhalten hatte), die Oboe beiseite zu legen. Das Komponieren brauchte all meine Konzentration. In WOLVES<\/em> geht es also in verschiedenen Formen auch um Abschiede. Quasi das gesamte Klavier ist pr\u00e4pariert- mit Rohrbaumaterialien (das Rohrebauen hatte ich selbst immer gehasst, ich war viel zu ungeduldig daf\u00fcr) \u2013 inkl. Hobelmaschine und Rohrholz. Dadurch scheppern und klirren die Kl\u00e4nge oder sind ged\u00e4mpft. Der*die Oboist*in schneidet zweimal im Verlauf des Werks das Rohr ab. Das ist einkomponiert, eine theatrale (symbolische) Geste nat\u00fcrlich, aber auch eine klangliche Ver\u00e4nderung: durch den ersten Schnitt wird der Klang heller, unberechenbarer, schalmeiartig. Mit dem zweiten Schnitt verstummt das Instrument, nur noch Luftger\u00e4usche k\u00f6nnen produziert werden \u2013 diese klingen durch das abgeschnittene Rohr aber anders als herk\u00f6mmliche Luftger\u00e4usche mit \u201enormalem\u201c Rohr. Um ein \u201eKonzertrohr\u201c zu zerst\u00f6ren, bedarf es \u00dcberwindung.<\/p>\n <\/div>\r\n

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Die Hauptsache ist bei WOLVES<\/em> aber nat\u00fcrlich die Musik \u2013 es ist eine Form der Kammermusik zwischen Freiheit und Strenge, Zorn, Freude, Schmerz und Zartheit. Das Ende ist nicht nur Trennung, vielleicht auch Freiheit.
\nF\u00fcr Oboe und Klavier besteht die Komposition aus jeweils 7 Teilen, die musikalisch je f\u00fcr sich stehen, sich aber zugleich aufeinander beziehen bzw. einander begegnen (wellenf\u00f6rmig) und auch Assoziationsfelder f\u00fcr die Klangwelten bieten:<\/p>\n

Oboe: I) WOLF II) WOOLF III) WAVES IV) DRAGON-FLIES V) RAYS VI) CUTS VII) AIR
\nKlavier: I) HURT II) HUNT III) LOVE IV) LAUGH V) LOSE VI) BREAK VII) BREATH<\/p>\n

Die Komposition ist Burkhard und Felicitas Glaetzner in Dankbarkeit und Zuneigung (und Bewunderung) gewidmet.<\/p>\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n <\/div>\r\n<\/div>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Video-Performance von Sarah Nemtsovs St\u00fcck f\u00fcr Oboe und pr\u00e4pariertes Klavier und Utensilien zur Herstellung von Rohrbl\u00e4ttern<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":2175,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","footnotes":""},"categories":[1,90],"tags":[],"class_list":["post-2169","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-video","category-werktext"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2169","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2169"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2169\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3832,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2169\/revisions\/3832"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2175"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2169"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2169"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.musikfabrik.eu\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2169"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}