11. Mai 2020

New Music Monday #8

New Music Monday #8
Anthony Braxtons Composition Nr. 359, aufgeführt am Montagskonzerts von Bruce Collings im Jahr 2018, war Sara Cubarsis erster Auftritt mit Ensemble Musikfabrik. Kurz vor dem Lockdown im März 2020, nahmen Sara Cubarsi und Florentin Ginot das Stück für das Label Musikfabrik auf. Im Blog schreibt sie über diese Erfahrung als sozialen Prozess, voller Einsatz und Spaß.

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“Wenn man keinen sehr geselligen Tag hat, ist es sehr schwierig, Braxton zu spielen! Es soll nämlich eine sehr interaktive Erfahrung sein. Aber ich erinnere mich gerne an Bruces Montagskonzert im Dezember 2018 (eine halbe Show Braxton) zurück! Zwei ehemalige geschätzte Mentoren von mir stehen ihm nahe und hatten mich mit seiner Arbeit vertraut gemacht, aber dies war mein erstes Mal, dass ich eines seiner Stücke aufführte – und auch mein erstes Konzert mit der Musikfabrik. Seine Musik setzt wirklich auf das kreative Engagement des Interpreten, auf seine Fähigkeit, sich inspirieren zu lassen und auf das notierte Material zu reagieren sowie auf seine Auseinandersetzung mit den Reaktionen der anderen Interpreten. Sie verlangt oft nach Improvisation. Der Interpret wird häufig aufgefordert, sich zwischen vollständig improvisierten Momenten, dem Freien Fall und offen notiertem Material zu bewegen.

Braxton entwickelte ein sehr persönliches Notationssystem. Zum Beispiel ist in allen Stücken der Ghost Trance Music (wie auch in Composition Nr. 359) das Notenschlüsselzeichen eine Art Raute. Man wählt den Notenschlüssel – und sein Instrument. Dieses Stück ist also nicht unbedingt für Violine und Kontrabass und es kann mit mehr Instrumenten gespielt werden. Es gibt Zeichen, die auf die Möglichkeit zur Improvisation hinweisen und andere, die die Ausführenden dazu einladen, in ein anderes Stück einzusteigen. Ich erinnere mich, dass wir in Bruces Montagskonzert zu einigen „Sekundärmaterial“-Stücken abgewichen sind; das sind sekundäre Kompositionen, die zum Stück komponiert wurden und in die man einsteigen kann, wenn es in der Partitur ein Dreieckszeichen gibt.
Bevor wir das Stück aufnahmen, besprachen Flo und ich noch einmal die Aufnahme des Konzerts vom letzten Jahr und beschlossen, eine „komprimiertere“ Aufnahme von Nr. 359 zu machen. Es ist schwierig, ein Stück wie dieses aufzunehmen, wie soll man die verschiedenen Takes beurteilen, wenn jedes Mal, wenn man das Stück spielt, etwas Neues passiert? Es macht Spaß und ist gleichzeitig anstrengend zu proben, wegen der damit verbundenen Energie. Die Interpreten müssen besprechen, wie man alle möglichen Materialien strukturiert, es ist eine sehr produktive Art, den anderen Spieler kennen zu lernen und am Ende ist das Ergebnis sehr persönlich und vom Performer abhängig. Ich denke jedoch, das inspirierendste Element beim Spielen Braxtons Musik ist nicht die endgültige Aufführung oder Aufnahme, sondern der soziale Prozess, der während der Vorbereitung stattfinden muss und zu einer von vielen möglichen gültigen Versionen seiner Komposition führt.”

Sara Cubarsi