01.06.2020

New Music Monday #11

--- Deutsche Übersetzung weiter unten ---

New Music Monday #11 presents a special version of Pierre Boulez' Dialogue de l'Ombre Double, played by Helen Bledsoe. She transformed the piece for clarinet into a flute/bass flute version. On the blog, Helen tells us all about this process on which she worked for almost a decade.

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The binaural mix is heard best heard over headphones.

"Adapting, recording and releasing the flute/bass flute version of Boulez’ Dialogue de l’Ombre Double has been a ten year labor of love (and frustration). The mischievous flutist inside me listened to this clarinet piece and thought, why doesn’t Boulez write for flute this way? Not to disparage his wonderful works for flute, but his Dialogue has such contrasting characters who are so articulate and moving in ways that his flute characters are not.
In 2007 I received permission from Boulez to attempt a version. After completing the score and several performances, the version never received acknowledgement, but it received no prohibition, which I took as an OK to continue.
Some comments about the flute/bass flute version: I originally wanted to make a version for just the bass flute. While I think this may be technically possible, I was too frustrated by the instability of the intonation of the upper register. Maybe on a newer bass flute with a narrower bore, this would be less of a problem. The bass flute has also less scope for dynamics than the clarinet. This is not surprising, clarinet making and performers have had generations to develop their art. Bass flute making and playing is still in its early generations – although Eva Kingma and Kotato are making wonderful headway (I am playing on a Kingma here).  I decided to switch from C flute to bass flute between movements in order to play in tune and to emphasize the changes of character, although I attempted to do so in a way that is hopefully not monotonously predictable.
I would like to take the opportunity here to thank Melvyn Poore, who recorded the initial, final, and the transitions, and performed the electronic parts in concert with me. He also made the recording which is now available. Thanks to Mark Steinhäuser, who transcribed and transposed the score for me. And a big thank you to Hendrik Manook who did the final mastering and this binaural mix."
- Helen Bledsoe

--- Deutsche Übersetzung ---

New Music Monday #11 präsentiert eine besondere Version von Pierre Boulez' Dialogue de l'Ombre Double, gespielt von Helen Bledsoe. Sie transformierte das Stück für Klarinette in eine Version für Flöte/Bassflöte. Auf dem Blog erzählt Helen uns alles über diesen Prozess, an dem sie fast ein Jahrzehnt lang gearbeitet hat.

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Der binaurale Mix hört sich am besten über Kopfhörer.

Die Bearbeitung, Aufnahme und Veröffentlichung der Flöten-/Bassflötenversion von Boulez' Dialogue de l'Ombre Double war eine zehnjährige Arbeit aus Liebe (und Frustration). Die schelmische Flötistin in mir hörte sich dieses Klarinettenstück an und dachte, warum schreibt Boulez nicht auf diese Weise für Flöte? Ich will seine wunderbaren Werke für Flöte nicht verunglimpfen, aber sein Dialogue de l'Ombre Double hat so gegensätzliche Eigenschaften, die so artikuliert und bewegend sind, wie es seine Flötenfiguren nicht sind.

Im Jahr 2007 erhielt ich von Boulez die Erlaubnis, eine Version zu versuchen. Nach Fertigstellung der Partitur und mehreren Aufführungen erhielt die Version nie eine Bestätigung, aber sie erhielt auch kein Verbot, was ich als OK zum Weitermachen auffasste.

Einige Anmerkungen zur Flöten-/Bassflötenversion: Ursprünglich wollte ich eine Version nur für die Bassflöte machen. Obwohl ich denke, dass dies technisch möglich ist, war ich zu frustriert über die Instabilität der Intonation des oberen Registers. Bei einer neueren Bassflöte mit einem engeren Rohr wäre dies vielleicht weniger ein Problem. Die Bassflöte hat auch weniger Spielraum für Dynamik als die Klarinette. Das ist nicht verwunderlich, denn Klarinettenbau und Klarinettisten hatten Generationen, um ihre Kunst zu entwickeln. Der Bassflötenbau und das Bassflötenspiel befinden sich noch in den Anfängen - obwohl Eva Kingma und Kotato wunderbare Fortschritte machen (ich spiele hier auf einer Kingma).  Ich beschloss, zwischen den Sätzen von der C-Flöte zur Bassflöte zu wechseln, um im Einklang zu spielen und die Veränderungen des Charakters hervorzuheben, obwohl ich versuchte, dies auf eine Weise zu tun, die hoffentlich nicht eintönig vorhersehbar ist.

An dieser Stelle möchte ich die Gelegenheit nutzen, um Melvyn Poore zu danken, der single initial, single final sowie die Transitions aufgenommen und die elektronischen Teile im Konzert mit mir aufgeführt hat. Er hat auch die Aufnahme gemacht, die jetzt erhältlich ist. Dank an Mark Steinhäuser, der die Partitur für mich transkribiert und transponiert hat. Und ein großes Dankeschön an Hendrik Manook, der das endgültige Mastering und diesen binauralen Mix gemacht hat."
- Helen Bledsoe