New Music Monday #11 präsentiert eine besondere Version von Pierre Boulez‚ Dialogue de l’Ombre Double, gespielt von Helen Bledsoe. Sie transformierte das Stück für Klarinette in eine Version für Flöte/Bassflöte. Auf dem Blog erzählt Helen uns alles über diesen Prozess, an dem sie fast ein Jahrzehnt lang gearbeitet hat.

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Der binaurale Mix hört sich am besten über Kopfhörer.

Die Bearbeitung, Aufnahme und Veröffentlichung der Flöten-/Bassflötenversion von Boulez‘ Dialogue de l’Ombre Double war eine zehnjährige Arbeit aus Liebe (und Frustration). Die schelmische Flötistin in mir hörte sich dieses Klarinettenstück an und dachte, warum schreibt Boulez nicht auf diese Weise für Flöte? Ich will seine wunderbaren Werke für Flöte nicht verunglimpfen, aber sein Dialogue de l’Ombre Double hat so gegensätzliche Eigenschaften, die so artikuliert und bewegend sind, wie es seine Flötenfiguren nicht sind.

Im Jahr 2007 erhielt ich von Boulez die Erlaubnis, eine Version zu versuchen. Nach Fertigstellung der Partitur und mehreren Aufführungen erhielt die Version nie eine Bestätigung, aber sie erhielt auch kein Verbot, was ich als OK zum Weitermachen auffasste.

Einige Anmerkungen zur Flöten-/Bassflötenversion: Ursprünglich wollte ich eine Version nur für die Bassflöte machen. Obwohl ich denke, dass dies technisch möglich ist, war ich zu frustriert über die Instabilität der Intonation des oberen Registers. Bei einer neueren Bassflöte mit einem engeren Rohr wäre dies vielleicht weniger ein Problem. Die Bassflöte hat auch weniger Spielraum für Dynamik als die Klarinette. Das ist nicht verwunderlich, denn Klarinettenbau und Klarinettisten hatten Generationen, um ihre Kunst zu entwickeln. Der Bassflötenbau und das Bassflötenspiel befinden sich noch in den Anfängen – obwohl Eva Kingma und Kotato wunderbare Fortschritte machen (ich spiele hier auf einer Kingma).  Ich beschloss, zwischen den Sätzen von der C-Flöte zur Bassflöte zu wechseln, um im Einklang zu spielen und die Veränderungen des Charakters hervorzuheben, obwohl ich versuchte, dies auf eine Weise zu tun, die hoffentlich nicht eintönig vorhersehbar ist.

An dieser Stelle möchte ich die Gelegenheit nutzen, um Melvyn Poore zu danken, der single initial, single final sowie die Transitions aufgenommen und die elektronischen Teile im Konzert mit mir aufgeführt hat. Er hat auch die Aufnahme gemacht, die jetzt erhältlich ist. Dank an Mark Steinhäuser, der die Partitur für mich transkribiert und transponiert hat. Und ein großes Dankeschön an Hendrik Manook, der das endgültige Mastering und diesen binauralen Mix gemacht hat.“

Helen Bledsoe